La collection d'art de la ville de Böblingen se consacre à un chapitre important de l'histoire de l'art du sud-ouest de l'Allemagne.
Depuis sa création en 1985, la Städtische Galerie se concentre systématiquement sur les peintures, les gravures, les sculptures et les œuvres plastiques d'artistes aux idées progressistes qui se sont réunis en groupes au début du 20e siècle, principalement dans la zone d'influence plus large de Stuttgart, métropole artistique en plein essor culturel, ainsi que dans l'environnement proche de l'académie des arts qui y est installée.
Les groupes d'artistes comme phénomènes d'esprit pionnier et progressiste
Les associations qui ont renoncé à la conception traditionnelle et conservatrice de l'art et qui se sont multipliées face à l'atmosphère de renouveau de la modernité annoncée ont agi comme des cellules germinatives dans lesquelles les forces d'avant-garde se sont concentrées et les idées expérimentales et non conventionnelles ont rencontré le terrain fertile du renouveau.
Souvent, ces bases créées durablement et d'origine locale ont attiré des cercles d'influence suprarégionaux, voire internationaux.
Les premiers regroupements, comme le "Groupe Üecht" (1919-24), formé sur le modèle berlinois du "Novembergruppe", ont servi de modèle à toutes les générations d'artistes à venir. Au cours du premier tiers du siècle dernier, d'autres organisations se sont donc séparées par le biais de nouvelles fondations ou de renaissances. Alors que l'éphémère "Gruppe 1929 Stuttgart" (1929) n'a duré que six mois, la "Stuttgarter Sezession" (1923-32/33), la "Stuttgarter Neue Sezession" (1929-1932/33) et la "Stuttgarter Juryfreie Kunstvereinigung" (1930-32) ont existé jusqu'à l'arrivée au pouvoir des nazis. Après la Seconde Guerre mondiale, l'ancienne "Sécession de Stuttgart" a été relancée dès 1947 par le peintre Fritz Steisslinger, qui résidait à Böblingen. Le "Freie Gruppe schwäbischer Maler und Bild hauer" (groupe libre de peintres et de sculpteurs souabes) (1952/1963) a également joué un rôle important dans la reconnexion à la scène artistique de l'après-guerre.
Depuis sa création en 1985, la Städtische Galerie se concentre systématiquement sur les peintures, les gravures, les sculptures et les œuvres plastiques d'artistes aux idées progressistes qui se sont réunis en groupes au début du 20e siècle, principalement dans la zone d'influence plus large de Stuttgart, métropole artistique en plein essor culturel, ainsi que dans l'environnement proche de l'académie des arts qui y est installée.
Les groupes d'artistes comme phénomènes d'esprit pionnier et progressiste
Les associations qui ont renoncé à la conception traditionnelle et conservatrice de l'art et qui se sont multipliées face à l'atmosphère de renouveau de la modernité annoncée ont agi comme des cellules germinatives dans lesquelles les forces d'avant-garde se sont concentrées et les idées expérimentales et non conventionnelles ont rencontré le terrain fertile du renouveau.
Souvent, ces bases créées durablement et d'origine locale ont attiré des cercles d'influence suprarégionaux, voire internationaux.
Les premiers regroupements, comme le "Groupe Üecht" (1919-24), formé sur le modèle berlinois du "Novembergruppe", ont servi de modèle à toutes les générations d'artistes à venir. Au cours du premier tiers du siècle dernier, d'autres organisations se sont donc séparées par le biais de nouvelles fondations ou de renaissances. Alors que l'éphémère "Gruppe 1929 Stuttgart" (1929) n'a duré que six mois, la "Stuttgarter Sezession" (1923-32/33), la "Stuttgarter Neue Sezession" (1929-1932/33) et la "Stuttgarter Juryfreie Kunstvereinigung" (1930-32) ont existé jusqu'à l'arrivée au pouvoir des nazis. Après la Seconde Guerre mondiale, l'ancienne "Sécession de Stuttgart" a été relancée dès 1947 par le peintre Fritz Steisslinger, qui résidait à Böblingen. Le "Freie Gruppe schwäbischer Maler und Bild hauer" (groupe libre de peintres et de sculpteurs souabes) (1952/1963) a également joué un rôle important dans la reconnexion à la scène artistique de l'après-guerre.