René Lalique avait pressenti le rôle majeur du verre dans l’architecture. Dès le tournant du siècle, il contribue à l’aménagement d’hôtels particuliers – dont le sien, cours Albert Ier, en1902. Rapidement, il est sollicité pour la décoration de boutiques, parmi lesquelles celle du parfumeur François Coty à New York en 1912. Il imagine verrières, portes, panneaux décoratifs, lustres, appliques, miroirs et même tapisseries. Il conçoit également des fontaines – dont celles du rond-point des Champs-Elysées au début des années 30, commande publique qui atteste de sa renommée. Son talent protéiforme transparait d’ailleurs à travers la diversité et le nombre de ses créations pour l’Exposition des Arts décoratifs et industriels modernes. Le centenaire de cet événement emblématique, témoin d’un renouveau stylistique majeur, sera l’occasion pour le musée Lalique de mettre en valeur le goût de René Lalique pour l’architecture et la décoration d’intérieur, dans la richesse de ses inspirations et la pluralité de ses formes.
"Nous n’avons pas inventé le verre, (…) c’est vrai, mais dans l’histoire de l’art et de la civilisation, le mérite, sinon d’une idée entièrement nouvelle, du moins de son large développement longtemps différé, de sa mise en pratique jusqu’ici timide et restreinte, devra être attribué sans réserve aux artistes verriers d’aujourd’hui : nous voulons parler de l’application dans une ample mesure, de la verrerie à la construction, à la décoration, à l’ensemble de l’aménagement intérieur ou extérieur. C’est à vous, verriers du début de ce siècle, que reviendra l’honneur d’avoir senti et affirmé les admirables ressources qu’offre à l’architecte et au décorateur l’emploi de cette matière brillante ou discrète à notre choix, solide et complaisante, qui se prête à des combinaisons utilitaires ou ornementales quasi infinies : c’est à vous que devra être dévolue la gloire d’en avoir imposé et généralisé l’usage pour le plus grand avantage des constructeurs et la plus grande joie des gens de goût". Ainsi René Lalique dit-il sa foi dans le verre contemporain en préface du guide-album de l’Exposition de 1925.
